许多。

直到他消失在转角，诺兰才回答：“塞巴斯蒂安先生。”

“他为什么突然在意一幅挂了十八年的画像？”

“那天傍晚，画像歪了。”

我抬头看向墙上的挂钩。

“于是你们把它扶正。”

“我们把它取了下来。”

“赫汀庄园处理问题的方式一向如此彻底？”

诺兰没有理会这句话。

“画框后面的衬布被人割开了。”他说，“塞巴斯蒂安先生认为，有人动过画像。”

“里面藏了东西？”

“我不知道。”

“你看过吗？”

“没有。”

“塞巴斯蒂安看过？”

这一次，诺兰沉默得稍久。

“他命人把画像送去了储藏室。”

这不是回答。但在赫汀庄园，人们已经习惯把沉默当作一种家族语言，甚至使用得比通用语更加熟练。

旧储藏室位于主宅北侧，过去似乎是孩子们的教室。墙边有一张低矮的书桌，桌面上刻有字母和歪斜的鹿角图案。几把蒙着白布的椅子靠墙堆放，克莱门特的画像则被放在最里面，正面朝墙。

诺兰取来钥匙，替我打开房门后并未离开。

“你担心我会偷走它？”我问。

“它很大。”

“这的确增加了偷窃难度，看来不能藏在外套里了。”

我掀开覆在画框上的白布。尘埃在光线里浮起来，诺兰退后半步，我终于看清了那个被埃弗里家族从墙上撤下的人。

画中的克莱门特很年轻，约莫二十来岁。他坐在花园的石栏旁，穿一件深蓝色骑装，左手搭在膝上，右手握着一本合起的书。他没有看向画师，而是略微偏着脸，像是画外有什么东西比完成这幅肖像更值得他留意。

青年看起来很坦率，有些不合时宜的倔强。这样的人适合成为朋友，却不适合寄居在一个依靠隐瞒维持体面的家族里。

画框右下角刻着画师的姓名，旁边还有一行已经很浅的小字：

赠克莱门特，愿你永远留在赫汀。

落款是卢西娅。

“他们关系很好？”我问。

“卢西娅小姐与克莱门特少爷一同长大。”

“塞巴斯蒂安呢？”

“也是。”

“这没有回答我的问题。”

诺兰望着画像中的青年：“他们小时候关系很好。”

人们说“小时候”时，往往意味着某种关系后来遭到破坏；如同人们强调一扇门“以前从不上锁”，通常

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